|
Печатные СМИ
|
 |
|
27 июня 2013 года"ИЗВЕСТИЯ": "Минкультуры проверит творчество Андрея Рублева на подлинность"
Министерство культуры организует исследование 80 живописных работ, приписываемых великому иконописцу XIV-XV вв. Андрею Рублеву. Цель - научиться отличать образы, написанные самим Рублевым, от сомнительных произведений. На научно-исследовательские работы ведомство готово потратить 600 тыс. рублей.
Как сообщили "Известиям" в Минкультуры, это первое исследование такого масштаба. Не менее 80 работ, приписываемых Рублеву, должны быть сфотографированы и обработаны в цифровом формате, не менее 10 - сняты рентгеновским аппаратом и в ультрафиолетовых лучах. Будет также проведено визуальное исследование пробы, термический, микрохимический капельный и спектральный анализ пигментов. Исследование призвано установить художественный почерк Рублева, его индивидуальные приемы и красочную палитру.
В итоге будут выявленны "эталонные" произведения художника, с ними будут сравнивать памятники, авторство которых под сомнением.
- Эти данные, в частности, позволят наконец-то отличать работы самого Рублева от творений его "сопостника" и соратника Даниила, - заявили в Минкультуры.
В дальнейшем Минкультуры планирует приборно-технологические исследования произведений и других мастеров XIV-XVI вв.
В министерстве отмечают, что нынешние представления о творчестве Рублева основываются главным образом на исследованиях искусствоведов-гуманитариев. Они в целом пока не подкреплены данными о технике и технологии произведений не только Рублева, но и других художников его времени. Специалисты ГосНИИ реставрации уже начали работу в этом направлении.
В ГосНИИР "Известиям" рассказали, что инициатива по приборно-технологическому анализу работ, приписываемых Рублеву, принадлежит их институту. Тема была заявлена в рамках ФЦП "Культура России".
- Сложилась такая ситуация, - говорит директор института Александр Трезвов. - Мы заявляем, что Рублев - достояние страны, объявляем Год Рублева в России, а при этом не можем объективно определить его произведения.
По словам Трезвова, распознать технику живописи того или иного автора научными методами возможно. Об этом свидетельствует как российский, так и общемировой опыт. Однако порой невозможно получить от хранителей произведений Рублева допуск исследователей к его работам. Некоторые хранители считают, что сбор микропроб красочного слоя ухудшит состояние памятников.
К примеру, не сразу сложились конструктивные отношения с Церковью. На продолжение исследований иконостаса Троицкого собора Троице-Сергиевой лавры институт согласия не получил.
Однако в последнее время музеи и церковь идут на сближение с НИИ, отмечает директор. Свежий пример: настоятель Троице-Сергиевой лавры и дирекция Сергиево-Посадского музея допустили специалистов к Царским вратам 1420-х гг. И сразу же было сделано открытие: врата созданы двумя художниками, а не одним, как считалось ранее. Судя по всему, Андрей Рублев и Даниил работали над створками врат параллельно. Другой пример - допуск к изучению списка "Богоматери Владимирской" 1410-х гг., происходящего из Успенского собора г. Владимира.
К самой знаменитой иконе Рублева - "Троице", находящейся в Третьяковской галерее, ученых не подпустили.
Сотрудник галереи, доцент Московской государственной художественно-промышленной академии имени Строганова Наталья Александрова в беседе с "Известиями" рассказала, что Третьяковка особенно заботится об образцах древнерусской культуры. Неизвестно, к каким результатам может привести даже микроскопическое вмешательство в такой древний памятник искусства, как "Троица", считает она.
- В первую очередь для Третьяковки важна сохранность экспоната. Когда вы идете к врачу, чтобы определить диагноз, вы сразу согласитесь на пункцию печени? Взятие проб с "Троицы" и есть такая пункция, - говорит Александрова.
- Так называемых неразрушающих методов, на которых настаивает часть искусствоведов, совершенно недостаточно для точных исследований. Пробы для экспертизы настолько малы, что не нарушают сохранности памятников искусства, - отвечает Трезвов. - Они даже не видны невооруженным глазом.
Основатель и председатель Московской гильдии иконописцев Вениамин Рыщенков утверждает, что разделить "руку" Рублева и Даниила, так же как и "руку" Рублева и его учеников, технически невозможно.
- Как таковой понятия техники Рублева не существует. Есть
понятие "времена Рублева", потому что авторство ни одного произведения стопроцентно не доказано. Рублев свои творения не подписывал, - поясняет эксперт.
Заведующий научно-вспомогательным отделом Музея Андрея Рублева Борис Дудочкин поддерживает Рыщенкова. По его словам, творений, наиболее достоверно приписываемых великому мастеру, не так много. Самыми достоверными считаются фрески Успенского собора во Владимире и знаменитая "Троица" в Третьяковской галерее. Здесь авторство Рублева засвидетельствовано в документах соответственно от 1408 и 1551 г г.
По мнению Дудочкина, церковь хочет обладать произведениями Рублева, но не в состоянии их сохранить.
- Фрески просто гибнут. В соборе во Владимире, например, настолько старая вентиляция, что она гонит в собор грязь, плюс на росписи оседает копоть от свечей и лампад. Прихожане потеют, зимой они заходят в собор в одежде, что равно многим ведрам воды, вылитым на фрески, - сокрушается Дудочкин. По его словам, установить кондиционер в Успенском соборе Владимира обещают уже пять лет.
Председатель синодального отдела по взаимодействию церкви и общества Московской патриархии, протоиерей Всеволод Чаплин сообщил, что фрески Рублева по сути находятся в музейных комплексах, где за ними следят.
- Большой вопрос, из-за чего более всего пострадали фрески Рублева: из-за богослужений или из-за реставраций, - считает протоиерей.
Он в целом положительно оценил инициативу Минкультуры и отметил, что исследования имеют право на жизнь, лишь если будет сделано все, чтобы не нарушить целостность памятника.
- Церковь с почтением относится к иконе или фреске вне зависимости от того, кем она написана. Хотя знать, что она принадлежит кисти канонизированного святого, конечно, приятно, и если это будет установлено, за это все будут благодарны.
Светлана ПОВОРАЗНЮК
27 июня 2013 г. |
